古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(ró张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗ng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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