世界十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画 排名，世界十大名画简介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息(xī)被报(bào)道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意大利(lì)米兰(lán)的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是(shì)毕加索(suǒ)为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大(dà)为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和(hé)对自身(shēn)悲剧(jù)的(de)预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎有些不(bù)同于常人(rén)：并不是我们的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而(ér)是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中有(yǒu)不(bù)少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了(le)一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注(zhù)之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女(nǚ)颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的(de)另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出(chū)于德(dé)•美(měi)第奇(qí)家族的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期(qī)的(de)作(zuò)品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也是(shì)两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印(yìn)象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高的(de)十幅(fú)画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本(běn)最低的一种艺(yì)术，用手中的(de)一(yī)支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历(lì)史(shǐ)和思想比中国十大(dà)名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需多(duō)言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一(yī)个无论哪个(gè)角度都在看着你的(de)女人的画，位居世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫(háo)无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康(kāng)多命(mìng)名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者(zhě)认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们(men)用科(kē)学分析后(hòu)发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看(kàn)到(dào)一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的(de)经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意(yì)大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子(zi),而(ér)这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中(zhōng)有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在(zài)在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门(mén)徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解西方历史的人来说对于(yú)画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的(de)画之(zhī)一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙共(gòng)和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委托(tuō)，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际博览会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全世(shì)界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的(de)手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人(rén)心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无(wú)所知，但(dàn)是(shì)依然会很(hěn)单纯的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动(dòng)不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格(gé)尔的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在很(hěn)多不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认(rèn)识(shí)，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规(guī)则之(zhī)外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美(měi)术(s《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节hù)课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然(rán)当(dāng)时并不可(kě)能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是(shì)能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自(zì)己的情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时(shí)的(de)情景，画(huà)面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这(zhè)也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副画时，心情(qíng)极(jí)为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是(shì)被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了(le)艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻(qīng)而(ér)美(měi)丽(lì)的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上(shàng)将女人(rén)画的(de)最难看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开(kāi)创了法国(guó)立体(tǐ)主义的(de)新局面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各(gè)方面的(de)嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农相联系(xì)时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的(de)十几年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起了(le)极大(dà)的共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)创作的一幅(fú)写生(shēng)画，当(dāng)时莫(mò)奈并没有(yǒu)给(gěi)它命(mìng)名，直到一(yī)名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈(nài)的画(huà)是"对美与真(zhēn)实的否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是就给(gěi)这幅画起了个题(tí)目《日(rì)出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅(fú)海(hǎi)景写生(shēng)画(huà)，整个(gè)画面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融(róng)的景(jǐng)象。

　　日(rì)出时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天空和太(tài)阳(yáng)的颜(yán)色.岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊(hú)糊(hú)看(kàn)不清，给人一(yī)种瞬间(jiān)的感受。

　　十大(dà)名(míng)画

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