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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可(k仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了ě)救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按(àn)照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(x仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了ié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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