韩国三大娱(yú)乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动都(dōu)在微博(bó)网友的(de)注视(shì)下(xià)。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何(hé)，一(yī)个韩流时代(dài)早就已经(jīng)结束了，变化最(zuì)大(dà)的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女(nǚ)帝”时代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的(de)女团，被(bèi)称为韩国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个(gè)女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热(rè)的男(nán)团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团的(de)鼎盛时期(qī)。在当年(nián)，少女(nǚ)时代的(de)9位成员平均(jūn)年龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮(pí)清(qīng)新的(de)样子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的(de)韩国三大(dà)电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团(tuán)，少女时(shí)代(dài)在当年尽可(kě)能(néng)多地尝(cháng)试(shì)了各(gè)种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等。风格百(bǎi)变的少女时代(dài)一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团(tuán)“三大”。对于国(guó)内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证(zhèng)明，这三(sān)个女团(tuán)也是最(zuì)早将韩流输出至(zhì)全世界的韩国(guó)女子团(tuán)体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在美国(guó)获得成(chéng)功(gōng)的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单(dān)曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入此排(pái)行榜的韩国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了日(rì)本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子(zi)组合东方(fāng)神起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在(zài)国际上(shàng)的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年(nián)出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成(chéng)为了二代团中独具影(yǐng)响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成主流

少女时(shí)代在全(quán)世(shì)界范围内的爆(bào)火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们(men)的(de)抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光(guāng)度，让她们经(jīng)常与男团互动，一(yī)起做节目出(chū)广告(gào)，没想到却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时代(dài)被质(zhì)疑蹭(cèng)热度(dù)，恶评不断。

成员允儿(ér)在之(zhī)后(hòu)的(de)综(zōng)艺(yì)节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次(cì)集体参加梦想演(yǎn)唱(chàng)会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉(diào)了手中的荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌(pái)，静默表示对少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过(guò)三(sān)次。

不过(guò)这并不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代在海内外的热度(dù)还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女团也开始群(qún)雄争霸(bà)。随着女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不(bù)少女(nǚ)团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

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这(zhè)在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道的第三代女团身上表(biǎo)现得最为(wèi)明显。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍(biàn)着力(lì)于(yú)用(yòng)强势性(xìng)感风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的(de)市场。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化特征的(de)女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出(chū)现在她(tā)们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从(cóng)可(kě)爱风(fēng)到性(xìng)感风的转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团服装越(yuè)来越大胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作(zuò)是“擦(cā)边(biān)球(qiú)”或直接(jiē)性暗示(shì)的动(dòng)作(zuò)。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通(tōng)过(guò)电(diàn)视(shì)台的(de)审核(hé)，有不少这段(duàn)时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也(yě)许是败给(gěi)了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司(sī)逐渐发(fā)现，至少(shǎo)在如(rú)今的市场上，得(dé)女粉者才得(dé)天下(xià)。从第四代开(kāi)始，女(nǚ)子团(tuán)体的风格变得(dé)更多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年来韩(hán)国女权运动的兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流趋势(shì)。偶像产(chǎn)业自然也(yě)受到影响，迎合男性(xìng)观众(zhòng)的性(xìng)感(gǎn)风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的(de)成(chéng)功和日益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行文化课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发(fā)生了更大(dà)的营(yíng)销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的产物，被动(dòng)地接受着(zhe)大(dà)众(zhòng)的(de)凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自(zì)己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成员(yuán)们也一度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展(zhǎn)现出了截然(rán)不同的一面(miàn)，她们(men)每一次(cì)露面都在传递(dì)更(gèng)完整、更真实的现代(dài)女性形象。

研(yán)究(jiū)韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达(dá)一些赋(fù)权的信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示(shì)，女团(tuán)近年(nián)来的成功正是(shì)因(yīn)为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑(sù)造人格独立(lì)的新时代女(nǚ)性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生更大利润(rùn)的还(hái)是(shì)男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女(nǚ)子团(tuán)体的利润都低于男(nán)子团(tuán)体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团体被视为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体则被(b偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧èi)视为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月(yuè)公布(bù)的年终数据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团的歌曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超(chāo)过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑(jí)力，有(yǒu)13个(gè)都是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流(liú)行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专(zhuān)注于(yú)与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群(qún)体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广泛的(de)听(tīng)众。

一方面，女团的(de)音乐更(gèng)友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝，在排(pái)行榜(bǎng)上(shàng)获得成功后，进(jìn)而取得(dé)了更多在(zài)韩国和(hé)亚洲的各个(gè)舞台上(shàng)表演的机会。而男团一(yī)直(zhí)更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其(qí)忠诚且日益国(guó)际(jì)化的(de)粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也许会在(zài)未来很(hěn)快发(fā)生改变，一(yī)旦女团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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