雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。<姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么/p>

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么>

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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