柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机(fū)斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机照严格(gé)的音律格(gé)式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会(huì)有活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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