古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非(fē唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么i)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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