雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋)？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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