雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗