古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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