雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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