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刘备文学是什么意思，刘备文学啥意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现(xiàn)代(dài)舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵(jué)士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士(shì)是(shì)什么意思(sī)

　　说明那(nà)孩子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而(ér刘备文学是什么意思，刘备文学啥意思)得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰刘备文学是什么意思，刘备文学啥意思爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在(zài)社(shè)会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为美(měi)国词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的(de)如实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料(liào)来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然(rán)而(ér)竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各(gè)个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十(shí)世纪(jì)初期新奥(ào)尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视(shì)为离(lí)调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演奏(zòu)方(fāng)式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切(qiè)进或强调(diào)重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为(wèi)宽的(de)区(qū)域范围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡献的(de)人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必须降一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵(jué)的长子(zi)就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵(jué)，就是(shì)授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十(shí)分轻松(sōng)，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即(jí)在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片(piàn)也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身(shēn)并(bìng)非(fēi)是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的(de)报(bào)道(dào)中了解些专业的(de)知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对话(huà)通常很少涉(shè)及实质性(xìng)的问题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会(huì)问及这些早期(qī)音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会(huì)谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则(zé)起到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生(shēng)动化(huà)的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不(bù)全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色(sè)上的(de)演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并(bìng)不是直(zhí)接来自于(yú)对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美(měi)国的一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不(bù)了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子(zi)的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终存(cún)在，使得爵(jué)士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律的(de)节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律的低音(yīn)声部之间(jiān)形(xíng)成(chéng)了强烈(liè)的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中吸取(qǔ)的成(chéng)分之外(wài)，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关于这种音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士(shì)乐的和声(shēng)可以说是完全建(jiàn)立在(zài)传统和声(shēng)的基(jī)础之上，只是更加(jiā)自由(yóu)地(dì)使(shǐ)用(yòng)各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐器和演奏方(fāng)法上(shàng)极有特(tè)色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克(kè)斯(sī)管成为销(xiāo)售量(liàng)最(zuì)大(dà)的乐器之(zhī)一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独(dú)有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打(dǎ)击(jī)式的(de)有力(lì)音响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能力而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎(hū)无(wú)人使用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器在音(yīn)色和(hé)音量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音(yīn)响之中，在(zài)爵士乐(lè)队中却恰恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力使每一件(jiàn)乐器都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制很灵活(huó)，最基本(běn)的是两个部分——节(jié)奏组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在早期的(de)爵士(shì)乐队(duì)中，节(jié)奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后(hòu)来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐队(duì)”，它有三(sān)部(bù)分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编制是三支小号(hào)和两支长号，但这个数目并不固定；木(mù)管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐(lè)器，如果编(biān)制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支(zhī)次中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等）的(de)乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐(lè)队(duì)”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音(yīn)的，木管组(zǔ)会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四个小(xiǎo)提琴(qín)，在(zài)商(shāng)品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特征是它的(de)发音方法(fǎ)和音色，无论(lùn)是乐器(qì)还是人声(shēng)，这(zhè)些特(tè)征(zhēng)都足以(yǐ)使人(rén)们绝(jué)不会(huì)将它(tā)们与(yǔ)任何传统音乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多(duō)来(lái)源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们(men)有(yǒu)机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发(fā)现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化是(shì)多么(me)地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造成特异(yì)效果的(de)重要(yào)手段，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而(ér)产生富有生(shēng)命力(lì)的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的(de)方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常(cháng)常在一个音临近结束时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度和速度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开(kāi)始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国(guó)南(nán)部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐渐成为移居到(dào)城市的黑人(rén)的(de)音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。