柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可(kě)夫(fū)斯基，柴(chái)可夫斯(sī)基的第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲的(de)风格(gé)特点(diǎn)等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(t巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么ā)吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到(dào)什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么