十(shí)指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思(sī)是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗(shī)内容(róng)为(wèi)：天(tiān)津桥下阳春水，天(tiān)津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂(shā)，青云离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　的的(de)珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花(huā)际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的(de)运用(yòng)上，穷(qióng)极(jí)变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话(huà)中（“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造成重复中求变化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

　　此外还(hái)有(yǒu)顶针格（如第四、五(wǔ)句(jù)衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什(shén)么，十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青(qīng)云离披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞(fēi)去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

　　古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲(qīn)，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西(xī)山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极(jí)变化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式，一般用于段落的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身”），形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē)）和前(qián)分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù)）的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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