雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么>

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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