雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌>

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌p>

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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