古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一(y睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面ī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zh睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面ǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(hén睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面g)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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