柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的(de)，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来(lái)，但是我也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋(上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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