古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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