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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(gu为什么梅西的人缘远比c罗好ān)系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的(de)同时也(yě)充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)为什么梅西的人缘远比c罗好昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快为什么梅西的人缘远比c罗好速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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