世(shì)界十大(dà)名(míng)画 排名，世界十大(dà)名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在世界的(de)各个(gè)地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人(rén)，据说(shuō)她的(de)真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大(dà)修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没(méi)有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画(huà)风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦(luò)画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是(shì)出于茫然的(de)不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众极大的(de)抨击(jī)，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他历久弥新 什么意思，历久弥新后面一句是什么(tā)“把人体(tǐ)的各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画，即便我们(men)今天(tiān)来看(kàn)，这个(gè)以大半个(gè)后背展现给(gěi)我们(men)的美(měi)丽宫女(nǚ).她的(de)身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不(bù)是我们的视(shì)觉(jué)出(chū)了(le)毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色(sè)“日本(běn)和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微(wēi)微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受人关注(zhù)之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的(de)诞(dàn)生》和(hé)他的(de)另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布(bù)代替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风(fēng)格(gé)几乎(hū)影响(xiǎng)了三个(gè)世(shì)纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字(zì)命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的(de)一次革命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他(tā)不人的(de)代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世(shì)界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需(xū)多言，几乎(hū)世(shì)界上(shàng)所有的人(rén)都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画(huà)排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地(dì)方(fāng)就在(zài)于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接(jiē)的(de)秘密之外(wài)，这副画的经(jīng)历(lì)也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国(guó)者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画(huà)的(de)真正(zhèng)用(yòng)意是(shì)什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居(jū)第(dì)二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子(zi)的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌(zhuō)子(zi),而这是他们(men)最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一(yī)个人(rén)要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来(lái)说对(duì)于画中所要表达的意思(sī)和意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人(rén)物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最(z历久弥新 什么意思，历久弥新后面一句是什么uì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌(tā)国际博览(lǎn)会(huì)西班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中表现力(lì)1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世(shì)界的(de)注意力(lì)吸引到(dào)德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代(dài)文(wén)化中最著名(míng)的(de)画作之(zhī)一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇护向北，左边(biān)的柏树被(bèi)添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像(xiàng)是一团巨(jù)大的(de)黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代(dài)艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时梵高(gāo)已经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是畸形(xíng)，安格(gé)尔(ěr)的这位宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实存在很(hěn)多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然(rán)当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺(yì)术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗(miáo)一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单(dān)的(de)东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和(hé)衣(yī)纹(wén)表现十(shí)分出(chū)色，人(rén)物与(yǔ)自(zì)然背景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地(dì)以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在对待一切，她(tā)对于生活的(de)未来(lái)不是充满乐(lè)观的信(xìn)心(xīn)，而是(shì)感到惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷惑，这也(yě)是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强烈(liè)的意志与力量，显示了(le)艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的(de)相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威(wēi)和(hé)被创造者的(de)信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是(shì)我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国(guó)立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到(dào)来(lái)自社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画(huà)得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波(bō)及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创历久弥新 什么意思，历久弥新后面一句是什么作的一幅写生(shēng)画(huà)，当时莫奈并没有给它命名，直到(dào)一名新闻(wén)记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真(zhēn)实的否定，只能(néng)给人(rén)一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给(gěi)这幅画(huà)起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画(huà)，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常(cháng)随意(yì)、零乱，展示(shì)了(le)一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和太(tài)阳的颜(yán)色.岸上景色隐隐(yǐn)约约，模模(mó)糊糊看不清，给人一(yī)种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画(huà)

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