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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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