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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)抓蚯蚓真的能赚钱吗，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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