南音琵琶入门指法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图片是南音琵琶(pá)常见的入门指法有弹跳，技(jì)巧是手(shǒu)腕背(bèi)面(miàn)呈小(xiǎo)量外突(tū)，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指(zhǐ)的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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琵琶入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指(zhǐ)法(fǎ)，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏多(duō)种和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛(fàn)应(yīng)用(yòng)于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺(nà)与前面aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么一音大(dà)都成(chéng)上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方(fāng)法：当右手弹出(chū)前一按音之后(hòu)，接着在相(xiāng)品位(wèi)上(shàng)作向左内方或向外方一拨，然后离开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的(de)音来。

　　带与前面一音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法：用(yòng)左手指将(jiāng)弦身按在相品位(wèi)上(shàng)，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的(de)指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手食(shí)指指甲端（一般(bān)用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指(zhǐ)法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹(dàn)和(hé)挑(tiāo)在(zài)弦上作连续(xù)均(jūn)匀(yún)而(ér)不很快的动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一(yī)般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指甲将相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞(fēi)出。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相到六相(xiāng)；从(cóng)无品到少品，从少品到多品；从用拨子(zi)到用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到不开音(yīn)孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半遮面(miàn)，最后是(shì)琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶(pá)半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐(zuò)下(xià)来弹）的(de)状态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺术及(jí)其传派(pài)的形成(chéng)，是因其(qí)演奏技术(shù)演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)和风(fēng)格特点的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏(zòu)技术(shù)的如唯滚提高也要(yào)求琵琶(pá)乐器(qì)的发(fā)展，山粗琵琶(pá)乐器的(de)渣余改革反过来又要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的(de)发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成(chéng)了琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的(de)存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度百科-琵琶(pá)

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