柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和(hé)间接(jiē)地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的(de)音乐(lè)又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生>

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的(de)音(yīn)律格式去(qù)套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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