柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的(de)意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美)布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即(jí)将开始的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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