柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单发字有几画，发字有几画五行什么簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(发字有几画，发字有几画五行什么qū)带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十发字有几画，发字有几画五行什么次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐(lè)章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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