古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之(zhī天润奶啤有度数吗，天润奶啤千万别喝)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好天润奶啤有度数吗，天润奶啤千万别喝感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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