古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(c禧与喜的区别是什么，喜字logo设计hí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗禧与喜的区别是什么，喜字logo设计嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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