古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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