南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片是南音琵琶常(cháng)见的入门指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧是手腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作(zuò)向外前(qián)方(fāng)稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐(qí)；快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉(jué)的。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度(dù)在(zài)于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛(fàn)应(yīng)用于民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取势(shì)将弦(xián)身(shēn)击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的(de)方法：当右手弹出前一按(àn)音之后，接(jiē)着(zhe)在相品位上作向(xiàng)左内方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦身(shēn)，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左(zuǒ)手指将(jiāng)弦身按在(zài)相品位上(shàng)，用中指或名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则用(yòng)无(wú)名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食(shí)、中、名(míng)三指中选择一较方便的(de)指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右(yòu)手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹元电荷e等于多少？、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指指甲端(duān)（一般用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻(lín)侧的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其(qí)他(tā)指(zhǐ)法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作(zuò)连续(xù)均匀(yún)而(ér)不很快的动，每拍依曲(qū)调(diào)节奏的(de)快慢(màn)，一般作四声(shēng)，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依(yī)曲调(diào)节奏(zòu)的快(kuài)慢，一(yī)般作八(bā)声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹：用(yòng)食(shí)指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇(mǔ)指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条(tiáo)弦(xián)向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦，要连(lián)而不(bù)断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到六相；从(cóng)无品到少(shǎo)品，从少品到多品(pǐn)；从用(yòng)拨子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝(sī)弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从(cóng)开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到上斜(xié)抱(bào)，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵(pí)琶半(bàn)遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵(pí)琶出来时(shí)（还(hái)没有坐下(xià)来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和风格特(tè)点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高也(yě)要(yào)求琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)，山(shān)粗琵琶乐(lè)器的(de)渣余(yú)改革反(fǎn)过来又要(yào)求演(yǎn)奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发(fā)展(zhǎn)和传派(pài)的形成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制的变化(huà)，是相(xiāng)辅相成、密(mì)切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在(zài)和发展，构成了琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术传派艺术(shù)的(de)存在和发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲(qū)项琵(pí)琶

　　参考资料来(lái)源：百度百科-琵琶(pá)

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