古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常(ch昆明市属于几线城市，云南最好三个城市áng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村(c昆明市属于几线城市，云南最好三个城市; line-height: 24px;'>昆明市属于几线城市，云南最好三个城市ūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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