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　　爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什(shén)么(me)意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过(guò)专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访者的如(rú)实回答(dá)也(yě)比不(bù)上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准确与有(yǒu)价值(zh绥化去年疫情绥化是几线城市í)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动(dòng)音符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱(chàng)的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田(tián)间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一(yī)种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚(chéng)的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯(bó)、子绥化去年疫情绥化是几线城市、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可(kě)以世袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级，比如，伯(bó)爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比(bǐ)较重要(yào)的勋章后一(yī)并授予的爵位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南(nán)部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白(bái)人文化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的(de)一家名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个(gè)白人组(zǔ)成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进行了(le)报道和评论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐(lè)队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现代(dài)爵士乐的基本特(t绥化去年疫情绥化是几线城市è)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的(de)音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他(tā)们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问(wèn)题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回答(dá)也比不(bù)上一段真实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的(de)摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自(zì)于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士(shì)乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名的(de)爵(jué)士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是(shì)什么(me)？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍(pāi)或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低(dī)音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的(de)节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则(zé)的旋律、和声(shēng)和(hé)对(duì)位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规(guī)律的低音声部之间(jiān)形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除了(le)从欧(ōu)洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音阶(jiē)的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声可(kě)以说是完(wán)全建立(lì)在传统和声的(de)基础之上(shàng)，只是更加自由地使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为(wèi)销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够(gòu)奏(zòu)出(chū)其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上不(bù)同的(de)弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇的(de)音色(sè)以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐(lè)独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的(de)弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴）的(de)地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐(lè)队(duì)来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控(kòng)制上都尽量溶入(rù)整体的音响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本(běn)的是两个部分(fēn)——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班卓琴(qín)逐(zhú)渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入(rù)进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐(lè)队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管(guǎn)组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的乐(lè)器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由(yóu)四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧(huáng)管或(huò)是别的木管乐(lè)器(qì)，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其(qí)它的(de)乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可(kě)以(yǐ)听(tīng)到这类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和(hé)音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足(zú)以使(shǐ)人们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多(duō)来源于用乐(lè)器(qì)或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的(de)变化是(shì)多么地富有特色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要(yào)手(shǒu)段，在(zài)这些技巧中最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就(jiù)是利用这种变化而产生富有(yǒu)生(shēng)命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度(dù)由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的(de)幅度和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始时，爵士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上(shàng)滑(huá)到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从(cóng)前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受(shòu)西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的(de)黑人的(de)音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz