柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但(dà偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗n)是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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