雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充(ch司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文ōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(ch司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文ǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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