南(nán)音(yīn)琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解(jiě)，南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门指法有弹(dàn)跳(tiào)，技巧是手腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突，面板和(hé)手背面呈斜(xié)状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前方(fāng)稍(shāo)稍(shāo)抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端(duān)要一样齐(qí)；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在(zài加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国)于手(shǒu)指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵琶入(rù)门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民(mín)族乐队和多种地方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在(zài)指关节的运动中，手指端取势将弦身(shēn)击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺与前面一音(yīn)大都成上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音(yīn)之后(hòu)，接着在相品位上(shàng)作向左(zuǒ)内方或向外方一(yī)拨，然后离开弦(xián)身(shēn)，带(dài)起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下面搔(sāo)弦(xián)发音(yīn)（如用左手中指(zhǐ)按弦时(shí)，则用无名指搔(sāo)弦(xián)），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指中选择(zé)一较方(fāng)便的(de)指(zhǐ)头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手(shǒu)指法中最基础、最(zuì)重要的指法(fǎ)。

　　其他右手(shǒu)指法如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右手(shǒu)食指指(zhǐ)甲端（一(yī)般用与拇指相邻(lín)侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦(xián)，将(jiāng)弦向左(zuǒ)弹出发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端(duān)（一般用(yòng)大指外侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触(chù)弦(xián)，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连续(xù)均匀(yún)而(ér)不(bù)很(hěn)快(kuài)的动，每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般(bān)作(zuò)八声，有的作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的(de)两条弦(xián)向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的(de)两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食(shí)指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六(liù)相；从无品到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从少品到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮弦(xián)到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音(yīn)孔；从(cóng)下斜(xié)抱(bào)、横抱到(dào)上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半(bàn)遮面，最后(hòu)是(shì)琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派(pài)的(de)形成，是因其演奏(zòu)技术演奏方法和风格(gé)特点的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的(de)如唯滚提(tí)高也要(yào)求琵琶(pá)乐器的发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改革反过来又要求(qiú)演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术(shù)的发展(zhǎn)和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的发(fā)展和形制(zhì)的变(biàn)化，是相辅相成(chéng)、密切(qiè)而(ér)不可分(fēn)割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和发展，构成了琵琶(pá)演奏艺(yì)术传派艺术的存在和发展。

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