雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

折叠小刀哪个快递可以邮寄的 折叠小刀是管制刀具吗　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分折叠小刀哪个快递可以邮寄的 折叠小刀是管制刀具吗手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的折叠小刀哪个快递可以邮寄的 折叠小刀是管制刀具吗(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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