柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯(sī)基，柴可夫斯(sī)基的第(dì)一钢琴协奏曲(qū)的风格特点等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，为什么懂手机的人都不用华为真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-18为什么懂手机的人都不用华为75年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 为什么懂手机的人都不用华为