古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　忝列门墙是什么意思，有幸忝列是什么意思　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng忝列门墙是什么意思，有幸忝列是什么意思)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)忝列门墙是什么意思，有幸忝列是什么意思牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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