雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒn老师上课说脏话犯法吗，老师上课骂脏话违法吗g)是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，老师上课说脏话犯法吗，老师上课骂脏话违法吗留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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