古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　化妆品条码697开头是什么成分，条形码697开头代表什么标准信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随化妆品条码697开头是什么成分，条形码697开头代表什么标准(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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