元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字-绿茶通用站群

元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外(wài)放(fàng)性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士舞的(de)主要(yào)特点。

爵士是(shì)什么(me)意思?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是(shì)什(shén)么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一(yī)个由五个白人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道(dào)和哗弯(wān)评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性(xìng)的(de)问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多(duō)么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自(zì)于二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是(shì)美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演(yǎn)奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来(lái)连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者(zhě)来(lái)讲(jiǎng)并(bìng)不是直接(jiē)来自于(yú)对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力的声音(黑人(rén)的田间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是皇家给人(rén)的封号，现(xiàn)代(dài)一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰出(chū)贡(gòng)献的人，古代则(zé)是(shì)对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭(xí)的(de)，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道(dào元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字)和评论(lùn)，立即在(zài)社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上(shàng)的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观(guān)察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实(shí)质(zhì)性(xìng)的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期(qī)音乐(lè)家(jiā)有关音乐方(fāng)面的(de)关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于(yú)个人(rén)经历(lì)与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资(zī)料(liào)来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各(gè)个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全(quán)这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被(bèi)看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选(xuǎn)择音符切(qiè)进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型(xíng)进行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生(shēng)动化的(de)作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学(xué)者在这一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的(de)一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名(míng)的爵(jué)士乐大(dà)师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音位(wèi)置不规则的旋律、和声和(hé)对位声(shēng)部(bù)，它(tā)们(men)惯常使(shǐ)用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规(guī元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字)律的低音声部(bù)之间形成(chéng)了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统音乐、白(bái)人的(de)民谣和(hé)通(tōng)俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍(shào)），而(ér)爵士乐的和(hé)声可以说是完全建立在(zài)传统和声的基(jī)础之上，只是更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的乐(lè)器和(hé)演奏方(fāng)法(fǎ)上极有特(tè)色，完(wán)全(quán)不同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时(shí)代”以来(lái)，萨克(kè)斯管(guǎn)成为(wèi)销售(shòu)量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐(lè)器做不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这(zhè)种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生(shēng)的新(xīn)奇的(de)音色以及最高音(yīn)区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐(lè)独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式(shì)的有力音响和演奏元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的(de)弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是(shì)很迷人的，但是对(duì)于爵(jué)士(shì)乐队(duì)来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐(lè)器在音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音(yīn)响之中，在(zài)爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每(měi)一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用的(de)乐器(qì)仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管(guǎn)组常(cháng)见(jiàn)的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这(zhè)个数(shù)目(mù)并不固定；木管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯(sī)管，一(yī)般(bān)是两支(zhī)中音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上(shàng)低(dī)音(yīn)。

　　还有一(yī)种商(shāng)业(yè)性(xìng)的（有时(shí)也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提琴，在(zài)商品(pǐn)录(lù)音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的(de)发(fā)音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大(dà)多来源于用乐(lè)器或人声对(duì)美(měi)洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真正的黑人(rén)田(tián)间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就(jiù)会发(fā)现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在(zài)爵士乐(lè)中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成特异效(xiào)果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常(cháng)用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观念(niàn)的颤(chàn)音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高（有(yǒu)时也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造成的(de)；比如(rú)小提琴上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变(biàn)化的方向(xiàng)一般(bān)是幅度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度由慢(màn)到快(kuài)，而且(qiě)常常在(zài)一(yī)个音临近结(jié)束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居(jū)住在美国南部(bù)的非(fēi)洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市(shì)的(de)黑(hēi)人的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐(lè)，爵士舞（曲）

　　第三(sān)人称单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句