虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么-绿茶通用站群

虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界(jiè)十大名(míng)虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么画简介(jiè)

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一(yī)起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人(rén)从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说(shuō)她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大(dà)的(de)声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什(shén)么(me)新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨(pēng)击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安(ān)格(gé)尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而(ér)放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉出(chū)了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地(dì)面对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他(tā)的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他的(de)名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏(xì)团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代(dài)艺术史上的(de)一次革命(mìng)性(xìng)突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派(pài)和(hé)他不人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)世(shì)界上价值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低的一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的(de)历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加复(fù)杂(zá)，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下(xià)面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着你的女人(rén)的画，位居世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么>

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画(huà)以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发(fā)现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到(dào)一个(gè)动(dòng)态的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画(huà)的真正用意(yì)是(shì)什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯(wéi)一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自(zì)达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱(虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌(tā)国际博览会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙(yá)小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤(yóu)其(qí)是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的(de)注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格(gé)，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合，以激动(dòng)人(rén)心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯(chún)的(de)认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化(huà)中最著名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展示(shì)了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的(de)天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动(dòng)的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受(shòu)精神病的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无(wú)所有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看到了他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大(dà)的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对的，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东西(xī)，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在(zài)规(guī)则之外(wài)来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所(suǒ)未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课(kè)本上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时(shí)并不可(kě)能有人(rén)能理(lǐ)解它的(de)价(jià)值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的(de)漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画(huà)得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般(bān)，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平(píng)常最简单的(de)东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未(wèi)来(lái)不是充满乐观的(de)信(xìn)心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这(zhè)也是(shì)波(bō)提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术(shù)家在写实(shí)的基(jī)础上非(fēi)同寻(xún)常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代(dài)人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互(hù)交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了(le)充满精(jīng)力(lì)的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才华，不论在什(shén)么情况(kuàng)下，都(dōu)能创作出(chū)世(shì)界十大(dà)名画这(zhè)样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕(bì)加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他(tā)领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文(wén)学、音乐上，都引起了(le)极(jí)大的共鸣。