柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不(bù)那么完(wán)美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全(q一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思uán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后交给大提(tí)琴一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容(róng)易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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