柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那(nà)么(me)完美常被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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