古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wè青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗i)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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