京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演行当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物(wù)的(de)年龄、身份、性格特(tè)征和表(biǎo)演特点，大(dà)致(zhì)分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红(hóng)生某(mǒu)些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是(shì)素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不(bù)干(gàn)净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花(huā)脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动(dòng)物(wù)属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角(jiǎo)色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年以(yǐ)上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南(nán)戏脚色(sè)制度发展而(ér)来(lái)，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色(sè)都有(yǒu)哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的(de)不(bù)同，可分为安工老生或(huò)称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引戏(xì)职能(néng)，如打(dǎ)头(tóu)出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花(huā)脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文(wén)人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资(zī)料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国(guó)五大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧的(de)前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺(yì)人合(hé)作，同时(shí)又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不(bù)断(duàn)的(de)交流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至(zhì)民国得到空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界(jiè)各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入(rù)“人类(lèi)非物(wù)质文化遗产代(dài)表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是某个人(rén)凭空(kōng)臆造的产物(wù)，而是戏(xì)曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中，对(duì)生活(huó)现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧中岩塌角色不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思的(de)不断分析、判(pàn)断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步(bù)形成了一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角(jiǎo)色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧和(hé)某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于(yú)上古的图(tú)腾(téng)，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏(xì)’不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的(de)大(dà)剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的(de)混合(hé)使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累(lèi)递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧(jù)表演艺术一样，是(shì)和(hé)演员一起出(chū)现在(zài)舞台上(shàng)的活(huó)的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余(yú)年(nián)的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群众的(de)喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的(de)群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年(nián)龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一(yī)种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种类型的(de)人(rén)物都有一种大概的(de)谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一(yī)般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为(wèi)采(cǎi)用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇(yù)春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一(yī)般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画(huà)方(fāng)法(fǎ)，基本上(shàng)分(fēn)为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的(de)手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整个(gè)戏剧的情节服务，可是发(fā)展到后(hòu)来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本(běn)身(shēn)就逐渐成(chéng)为(wèi)一种具有民族(zú)特(tè)色的、以人的(de)面部为(wèi)表(biǎo)现手段的(de)图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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