雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这首闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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