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唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了一起(qǐ)不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大(dà)利人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各(gè)个地(dì)方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美(měi)丽(lì)的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较写实，后来成(chéng)为立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西(xī)班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的(de)，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是(shì)凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōn唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗g)女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安(ān)格(gé)尔走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不(bù)同于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关(guān)注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件(jiàn)大(dà)幅(fú)作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代(dài)替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫主义绘(huì)画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的(de)艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美(měi)，他(tā)的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯(yá)的(de)“粉(fěn)红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑(bēi)意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派(pài)画家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的(de)历史和思(sī)想比中国(guó)十(shí)大名(míng)画(huà)更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小编一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看着你的(de)女人的画(huà)，位(wèi)居世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画作背(bèi)景是中国(guó)的景观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人(rén)们用科学分析(xī)后发(fā)现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图(tú)像还(hái)原，那么(me)就(jiù)会看到一(yī)个(gè)动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外(wài)，这副(fù)画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇(qí)是(shì)怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅(fú)画的(de)真(zhēn)正用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而(ér)且(qiě)是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正(zhèng)中间,他的(de)门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的作品，唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣(sū)对(duì)他的门徒(tú)们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是(shì)这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹(yóu)大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不(bù)了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意(yì)思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的注意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高他的(de)作品不同，在(zài)世(shì)界十(shí)大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你(nǐ)对艺(yì)术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画作(zuò)之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中最著名(míng)的(de)画(huà)作之一，这(zhè)幅画(huà)展示(shì)了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美学信(xìn)念，从历史的(de)角度(dù)去认(rèn)识，具(jù)有极(jí)大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然(rán)当时(shí)并不(bù)可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景，画(huà)面上人(rén)物的体态和(hé)衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的(de)信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方(fāng)米左右，是美术(shù)史上(shàng)最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的(de)相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权威和(hé)被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得不(bù)感慨于大(dà)师的才华，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽(fěng)和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观(guān)众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的(de)十几(jǐ)年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立(lì)体主义绘(huì)画得到(dào)空(kōng)前的发(fā)展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的(de)共(gòng)鸣(míng)。