雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情达(dá)意上的(de)作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(ná稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字n)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字